Происхождение цветового круга, кругового представления, используемого для иллюстрации теории цвета и взаимоотношений, широко обсуждалось на протяжении нескольких столетий, и заслуги в этом отдавались различным ученым и художникам. Хотя вклад Исаака Ньютона в понимание цвета и света в 17 веке был решающим, изобретение цветового круга в том виде, в котором мы его знаем, обычно не приписывается исключительно ему или конкретно 1666 году.
Древнегреческие философы, включая Пифагора, Платона и Аристотеля, изучали теорию цвета и добились значительных успехов в связывании цветов с музыкой и метафизикой. Однако их исследования цвета были ограничены, поскольку они считали, что существует только четыре основных цвета: черный, белый, красный и желтый. Греческая теория цветов повлияла на художников более позднего Возрождения, включая Леонардо да Винчи, который расширил четыре цвета в своем собственном цветовом круге.
В 1611 году немецкий философ Роберт Фладд опубликовал свою «сферу цветов», показывающую круг с четырьмя греческими основными цветами и некоторыми промежуточными цветами между ними. Эта ранняя круговая диаграмма заложила основу для концепции цветового круга.
Сэр Исаак Ньютон проводил эксперименты с призмами в 1660-х годах, наблюдая разделение солнечного света на радужный спектр цветов. В своей книге 1672 года «Оптика» Ньютон включил цветовой круг, чтобы представить свою цветовую теорию, согласно которой белый свет представляет собой композицию из семи различных цветов — красного, оранжевого, желтого, зеленого, синего, индиго и фиолетового.
Ньютон связал каждый цвет с музыкальной нотой, намереваясь, чтобы его цветовой круг представлял корреляцию между цветом и звуковыми частотами. Его работа с оптикой и теорией цвета легла в основу современной науки о цвете.
Однако оригинальный цветовой круг Ньютона 1672 года представлял собой линейный спектр, а не круг. Он должен был показать весь спектр цветов радуги, появляющихся в луче солнечного света. Концепция кругового цветового круга не была придумана самим Ньютоном в 1666 году, хотя он внес важный вклад в ее развитие.
В конце 19 века немецкий физиолог Эвальд Геринг предложил теорию противоположных цветов, основанную на том, как цвета воспринимаются глазом. Его работа повлияла на компоновку будущих моделей цветовых кругов.
Геринг выделил три набора «оппонентных цветов» — красный против зеленого, синий против желтого и черный против белого. Противоположные цвета появляются на противоположных сторонах диаграммы цветового круга Геринга. Это противопоставление указывает на то, что глаз не воспринимает эти цвета вместе. Оппонентные пары цветов Геринга стали существенным аспектом будущих моделей цветового круга.
Иоганн Вольфганг фон Гете, известный немецкий писатель и эрудит, исследовал цвет и эмоции в своей книге 1810 года «Теория цвета». Хотя работа Гете была менее укоренена в науке, чем цветовая теория Ньютона, она включала описательные ассоциации между цветами и психологическими состояниями.
Гете расположил свой цветовой круг символически, с тремя основными цветами — желтым, красным и синим — образующими равносторонний треугольник в центре. Он расширил его дополнительными кольцами цветов, расходящимися наружу. Его интуитивный и философский подход контрастировал с идеями Ньютона, основанными на физике.
В начале 20-го века американский художник и профессор Альберт Х. Манселл стремился систематически измерять цвета. Он разработал цветовую систему Манселла в 1915 году, совершенствуя ее на протяжении десятилетий. Система Манселла организовала цвета в круговой формат для интуитивного отображения взаимосвязей.
Цветовой круг Манселла включает отдельные измерения оттенка, насыщенности (цветности) и яркости (яркости). Это позволяет точно определять миллионы цветов на основе их положения в трехмерном цветовом пространстве. Чрезвычайно влиятельная работа Манселла позволила достичь нового уровня точности в изучении, измерении и спецификации цвета.
Немецкая школа Баухаус приняла упрощенный цветовой круг в 1920-х годах для обучения дизайну. Эта версия была сосредоточена на субтрактивных основных цветах — голубом, пурпурном и желтом, — которые используются в печати. Цветовой круг Баухауса использует эти три цвета вместе с их промежуточными и дополнительными цветами.
Этот переход от аддитивных цветов RGB к субтрактивным цветам CMY ознаменовал собой важное развитие, поскольку субтрактивный круг лучше представляет смешивание цветов с красками, красителями и чернилами. Такие преподаватели Баухауса, как Йозеф Альберс, создали бесценные ресурсы по теории цвета, используя эту модель.
Хотя Исаак Ньютон не изобрел саму концепцию цветового круга в 1666 году, его работа 17 века с оптикой и теорией цвета имела важное значение для происхождения цветового круга. Вклад Ньютона, Геринга, Гете, Манселла и Баухауса заложил основы цветового круга, каким мы его знаем сегодня.
Цветовой круг остается важным инструментом для изучения цвета в науке, искусстве и дизайне. Однако его изобретение и эволюция включали коллективную работу многих великих умов на протяжении столетий. Не существует единого окончательного изобретателя или даты создания цветового круга. Он постепенно появился на протяжении столетий исследований и экспериментов с цветом.
| Ученый/художник | Вклад в цветовой круг | Дата |
|---|---|---|
| Исаак Ньютон | Исследования с призмами, цветовым спектром, цветовыми и музыкальными корреляциями | 1672 |
| Эвальд Геринг | Оппонентная теория цвета | Конец 1800-х |
| Иоганн Вольфганг фон Гете | Связь между цветом и эмоциями | 1810 |
| Альберт Манселл | Цветовая система Манселла для измерения цвета | 1915 |
| Баухаус | Субтрактивный цветовой круг для дизайна | 1920-е |
Подводя итог, можно сказать, что изобретение цветового круга охватывает столетия и включает в себя постепенную работу нескольких первопроходцев. Хотя вклад Ньютона в 1600-х годах был монументально важным, данные свидетельствуют о том, что современная концепция цветового круга не возникла полностью сформированной им в 1666 году.