Теория цвета относится к науке и искусству комбинирования цветов. Существует два основных типа теории цвета: аддитивная и субтрактивная. Аддитивное смешивание цветов подразумевает комбинирование света разных цветов, в то время как субтрактивное смешивание цветов подразумевает комбинирование пигментов или красителей разных цветов. Понимание обеих теорий важно для художников, дизайнеров, фотографов и других людей, работающих с цветом.
Аддитивная теория цвета имеет дело со светом и тем, как глаз воспринимает цвет с разной длиной волны света. Основными цветами в аддитивной теории цвета являются красный, зеленый и синий (RGB). Это три основных оттенка, которые воспринимает человеческий глаз. Все остальные цвета создаются путем смешивания различных количеств этих трех основных оттенков.
Цветовая модель RGB основана на аддитивном смешивании красного, зеленого и синего света. Когда красный, зеленый и синий свет смешиваются в равных количествах, они создают белый свет. Сочетание всего двух основных цветов создает вторичные цвета — желтый (красный + зеленый), голубой (зеленый + синий) и пурпурный (синий + красный).
| Основные цвета | Вторичные цвета |
|---|---|
| Красный | Желтый |
| Зеленый | Голубой |
| Синий | Пурпурный |
Отсутствие всех трех основных цветов приводит к черному цвету. Смешивая различные интенсивности трех основных оттенков, можно получить широкую гамму цветов. Это основа для многих приложений смешивания цветов, таких как телевизоры, компьютерные мониторы, театральное освещение и многое другое.
Мы можем увидеть аддитивное смешивание цветов в действии с театральным освещением. Используя красные, зеленые и синие сценические огни, художник по свету может создать практически любой цвет, регулируя яркость каждого света и перекрывая лучи. Экраны телевизоров и компьютеров также используют аддитивный цвет RGB, имея крошечные красные, зеленые и синие световые пиксели, которые излучают разное количество цветного света для отображения изображений.
Аддитивное смешивание цветов также объясняет, как работает белый свет. Хотя солнечный свет кажется нашим глазам белым или желтым, на самом деле он содержит полный спектр длин волн от фиолетового до красного. Когда все эти длины волн одновременно попадают в наши глаза, наша зрительная система воспринимает их вместе как белый свет.
В то время как аддитивный цвет имеет дело с излучением света, субтрактивный цвет основан на поглощении света. Субтрактивное смешивание цветов подразумевает комбинирование пигментов, красителей, чернил или натуральных красителей для создания различных оттенков.
Основными цветами в субтрактивной цветовой теории являются голубой, пурпурный и желтый (CMY). Это дополнительные цвета к основным цветам RGB, используемым в аддитивном цвете. Дополнительные цвета расположены друг напротив друга на цветовом круге.
| Аддитивный основной | Субтрактивный основной |
|---|---|
| Красный | Голубой |
| Зеленый | Пурпурный |
| Синий | Желтый |
При субтрактивном смешивании цветов каждый краситель поглощает или «вычитает» определенные длины волн света, отражая другие. Комбинация голубого, пурпурного и желтого поглощает большую часть видимого света, в результате чего получается черный:
Наложение двух основных субтрактивных цветов создает вторичные цвета:
| Основные цвета | Вторичные цвета |
|---|---|
| Голубой | Синий |
| Пурпурный | Красный |
| Желтый | Зеленый |
Различные комбинации основных субтрактивных цветов могут создавать широкий спектр цвета.
Мы видим субтрактивное смешивание цветов в работе с красками, красителями, чернилами и натуральными красителями. Например, смешивание синей и желтой краски создает зеленую краску, потому что:
Голубые, пурпурные, желтые и черные (CMYK) чернила работают через субтрактивный цвет для печати полноцветных изображений. Цифровые принтеры накладывают слои этих чернил на бумагу, поглощая выбранные длины волн света для воссоздания цветных изображений.
Субтрактивный цвет также объясняет, как объекты имеют цвет. Красное яблоко выглядит красным, потому что пигменты его кожуры поглощают синий и зеленый свет, отражая только красные длины волн для наших глаз. Желтая банановая кожура поглощает синий свет и отражает зеленый и красный.
Хотя аддитивное и субтрактивное смешивание цветов включает в себя основные и вторичные цвета, между этими двумя теориями есть важные различия:
| Аддитивный цвет | Субтрактивный цвет |
|---|---|
| Включает в себя излучение света | Включает в себя поглощение света |
| RGB — основные цвета | CMY — основные цвета |
| Смешивание всех цветов дает белый | Смешивание всех цветов дает черный |
| Используется для телевизоров, проекторов и т. д. | Используется для красок, красителей, пигментов |
Эти фундаментальные различия означают, что два цветовых режима являются взаимодополняющими. При работе в обоих режимах ключевым является понимание их взаимодействия. Например, голубые чернила поглощают красный свет, поэтому отпечатки с голубым цветом будут выглядеть темнее там, где на них падает красный свет.
Понимание теории аддитивного и субтрактивного цвета имеет множество практических применений в различных областях:
RGB-излучающие дисплеи, такие как телевизоры и телефоны, используют аддитивный цвет для создания изображений. Субпиксели излучают разное количество красного, зеленого и синего света для отображения цветных изображений.
Чернила CMYK используются при аддитивном смешивании цветов для печати цветных изображений на бумаге. Цвета и интенсивность каждого слоя чернил тщательно рассчитываются для поглощения правильных длин волн света.
Художники смешивают, накладывают и смешивают пигменты, используя принципы субтрактивного цвета, чтобы создать желаемые оттенки. Прозрачная акварель в значительной степени зависит от субтрактивного смешивания.
Красильщики тканей используют субтрактивные основные цвета CMY вместе с другими красителями для окрашивания текстиля. Понимание поглощения цвета позволяет лучше контролировать цвет.
Художники по освещению умело используют аддитивное смешивание RGB со сценическим освещением для создания драматических цветовых палитр и эффектов.
Фотографы учитывают субтрактивный цвет и поглощение света при выборе фильтров, гелей и других модов для управления цветом. Цветовой баланс фотографий основан на субтрактивной теории.
Независимо от того, редактируют ли фотографии, видео или отпечатки, редакторы используют принципы аддитивного и субтрактивного цвета для устранения неполадок и исправления проблем с цветовым балансом и оттенками.
Открытие аддитивного и субтрактивного смешивания цветов стало важной вехой в истории теории цвета. Вот некоторые ключевые фигуры и события:
Эти пионеры проложили путь для всей последующей науки о цвете и технологии. Сегодня их открытия формируют основу того, как цвет воспроизводится и обрабатывается в таких областях, как цифровая обработка изображений, печать, освещение, дисплеи и многое другое.
Аддитивные и субтрактивные теории цвета объясняют, как смеси основных цветных источников света или пигментов создают ряд оттенков с помощью различных механизмов. Аддитивный цвет RGB имеет дело с излучением света, в то время как субтрактивный цвет CMY имеет дело с поглощением света. Хотя эти две теории противоположны, они фундаментально переплетены и являются необходимыми знаниями для любой практики, связанной с цветом. Освоение как аддитивного, так и субтрактивного смешивания цветов обеспечивает гораздо больший контроль и точность для любого творческого применения цвета.