Основные цвета — это чистые пигментные цвета, которые невозможно получить путем смешивания других цветов. В традиционной теории цвета для живописи и других изобразительных искусств основными цветами являются красный, желтый и синий. При смешивании в различных комбинациях и пропорциях эти три пигмента создают все остальные цвета визуального спектра. Понимание основных цветов имеет основополагающее значение для художников, желающих смешивать собственные цвета для живописи, цифрового дизайна и других визуальных медиа.
Традиционные основные цвета, используемые художниками, — красный, желтый и синий. Это известно как цветовая теория RYB. Эти основные пигменты создают вторичные цвета при смешивании:
| Красный + Желтый = Оранжевый |
| Желтый + Синий = Зеленый |
| Синий + Красный = Фиолетовый (или Пурпурный) |
Смешивание всех трех основных цветов создает третичные цвета, такие как коричневый, бирюзовый, пурпурный, оливковый и другие. Смешивая основные цвета в разных пропорциях, художник может создать любой оттенок, который ему нужен для живописи. Эта цветовая модель RYB возникла из средневековых картин, когда эти пигменты были легко доступны. Хотя сегодня существуют некоторые альтернативные теории цвета, RYB остается стандартной основной цветовой моделью, используемой в художественном образовании и практике.
Каждый основной цвет обладает уникальными свойствами, которые влияют на то, как их можно использовать в искусстве:
Красный — Красный ассоциируется со страстью, волнением, энергией и действием. Это теплый цвет, который выпрыгивает из холста. В дизайне красный привлекает внимание и выделяет важные элементы. В живописи настоящий ярко-красный трудно смешать с другими пигментами.
Желтый — Желтый оптимистичный и веселый, ассоциируется со счастьем, интеллектом и оптимизмом. Он считается теплым цветом. В живописи лимонно-желтый является основным пигментом, который освещает картину светимостью. В смеси с белым он дает яркий, солнечный оттенок.
Синий — Синий вызывает спокойствие, стабильность и профессионализм. Он рассматривается как холодный, отступающий цвет. Как основной пигмент, ультрамариновый синий имеет богатую глубину. В смеси с белым синий создает холодные, спокойные оттенки.
Существует альтернативная основная цветовая модель, используемая для дизайна в печатном производстве и цифровых форматах. Она известна как цветовая теория CMY, использующая основные цвета:
CMY работает противоположным образом, чем RYB. Вместо того чтобы создавать цвета путем смешивания, CMY создает цвета путем наложения слоев. При дизайне на основе чернил, красителей или пикселей основные цвета CMY наносятся друг на друга для поглощения и передачи определенных длин волн цвета.
В этой субтрактивной модели объединение голубого, пурпурного и желтого создает черный:
| Голубой + пурпурный = синий |
| Голубой + желтый = зеленый |
| Пурпурный + желтый = красный |
| Голубой + пурпурный + желтый = черный |
Модель CMY идеально подходит для полноцветной печати и дизайнерских приложений. RYB остается стандартом для живописи и других традиционных цветных сред.
Хотя RYB и CMY являются наиболее распространенными основными цветовыми моделями, используемыми художниками и дизайнерами, существуют и некоторые альтернативы.
Одной из них является модель RGB, основанная на смешивании света, а не пигментов. Это аддитивная цветовая система, использующая основные цвета:
Компьютерные мониторы и другие цифровые дисплеи объединяют свет RGB для создания цвета. Телевизоры, телефоны и другие экранные технологии полагаются на основную систему RGB.
Существует также художественная цветовая модель RYGB, добавляющая зеленый в качестве основного между желтым и синим. Некоторые художники предпочитают эту шестицветную систему для смешивания более широкого диапазона оттенков.
Хотя существуют эти альтернативные основные модели, RYB и CMY остаются стандартными цветовыми теориями для искусства и дизайна.
Понимание основных цветов дает художникам возможность смешивать собственные цвета, комбинируя основные цвета на своей палитре. С основными цветами RYB полезно думать о смешивании цветов в цветовом круге.
Например, чтобы смешать яркий оранжевый, художник смешивает в основном теплый желтый с небольшим количеством страстного красного. Смешивание лесного зеленого требует в основном холодного синего с небольшим количеством солнечного желтого.
С опытом смешивания цветов художник узнает, как добиться нужного оттенка. Три основных пигмента предлагают неограниченный потенциал для смешивания вторичных цветов, третичных цветов и бесконечные творческие возможности.
В то время как сочетание основных цветов может дать любой оттенок, художники также стремятся к естественному, реалистичному смешиванию цветов. Требуется мастерство и практика, чтобы смешивать цвета, которые кажутся яркими и живыми, но не искусственными.
Некоторые советы по естественному смешиванию цветов включают:
С опытом художник учится контролировать смешивание цветов для достижения реалистичных, а не кричащих результатов. Основные цвета предлагают бесконечный потенциал смешивания, если обращаться с ними осторожно и сдержанно.
Для раннего обучения искусству основная цветовая триада обеспечивает увлекательное введение в смешивание цветов. Дети могут легко усвоить концепцию, что все остальные цвета происходят от желтого, красного и синего.
Наборы красок для плакатов основных цветов идеально подходят для занятий по изобразительному искусству в начальной школе. Густые, непрозрачные краски легко смешиваются на бумаге или картоне. Кроме того, яркие основные пигменты создают яркие вторичные и третичные цвета, которые наверняка заинтересуют молодых художников.
Краски для плакатов также доступны в CMY и других основных комбинациях. Но RYB остается стандартом для раннего обучения искусству. Дети любят смешивать первичную триаду, чтобы узнать основы теории цвета из первых рук.
Наборы цветных карандашей обычно организованы по основным, вторичным и третичным цветам. Ученические наборы включают по крайней мере один карандаш чистого оттенка красного, синего и желтого. Более продвинутые наборы расширяют это за счет нескольких синих, красных и желтых тонов.
Художники используют наложение цветных карандашей для постепенного создания цветовых смесей. Лессировка желтой основы красным карандашом позволяет получить естественный оранжевый цвет. Перекрестная штриховка синего и желтого создает смешанные зеленые оттенки. Это показывает, как основные цвета взаимодействуют даже при раскрашивании, а не при живописи.
Многие художники продолжают полагаться на основные цвета при выборе и организации наборов цветных карандашей. Теория применима как для рисования, так и для живописи цветом.
Цветовые круги представляют собой ценный визуальный инструмент для понимания цветовых отношений на основе основных оттенков. Традиционный цветовой круг RYB показывает:
Изучение цветового круга раскрывает такие важные концепции, как дополнительные цвета, цветовая температура и гармоничные цветовые схемы. Многие художники держат под рукой печатный цветовой круг RYB в качестве справочного материала для выбора цветовых комбинаций.
Цифровые цветовые круги, основанные на теории RYB, также доступны в качестве учебного пособия по искусству. Они предоставляют информацию о смешивании цветов в пигментных приложениях.
При покупке красок ищите цвета в тюбиках с большим количеством чистых основных пигментов. Избегайте оттенков с маркировкой «желтоватый» или «красноватый», так как это предварительно смешанные удобные цвета.
Для истинных основных цветов:
Профессиональные качественные краски с высокой концентрацией этих пигментов смешивают самые чистые вторичные цвета. Избегайте дешевых «студенческих» красок с фальсифицированными основными цветами.
Важно понимать разницу между основными цветами печати RYB и основными цветами света RGB. Печать использует субтрактивную модель CMY. Смешивание пигментов поглощает некоторые длины волн цвета и отражает другие обратно к нашим глазам.
Вместо этого свет использует аддитивную модель. Комбинация красного, зеленого и синего света добавляет длины волн цвета вместе, чтобы создать полный спектр. Это различие объясняет, почему печать и цифровые дисплеи используют разные основные цветовые системы.
Мониторы RGB объединяют свет. Пигменты CMY и RYB поглощают и отражают свет. Знание этих основных различий помогает художникам выбрать правильную основную цветовую систему.
Текстильный дизайн также опирается на основную цветовую триаду. Художники по волокну используют чистые цвета красителей для получения вторичных и третичных оттенков. Смешивание трех основных красителей вместе дает почти черный оттенок.
Мастера по стежке тщательно отбирают образцы ткани с красными, синими и желтыми принтами. Объединение всех трех основных цветов в пэчворке создает коричневатые третичные оттенки. Основная цветовая теория применима к любому процессу окраски, от печати до окрашивания тканей.
Художники по текстилю смешивают оттенки посредством стратегического сопоставления крошечных волокон и пигментов. Вблизи видны отдельные основные цвета. Издалека цвета смешиваются во вторичные и третичные смеси.
Чтобы понять основные цвета, необходимо знать разницу между вычитательными и аддитивными цветовыми моделями:
Вычитательная — используется в крашении, пигментах, чернилах и поверхностной окраске. Основана на основных цветах CMY и RYB. Создает цвет, поглощая и отражая длины волн света. Смешивание снижает яркость за счет вычитания.
Аддитивная — используется для источников света и дисплеев. Основана на основных цветах RGB. Создает цвет, испуская длины волн света вместе. Объединение цветов увеличивает яркость за счет сложения.
RYB и CMY работают через вычитание пигмента. RGB складывает длины волн света. Это фундаментальное различие меняет основные цвета, необходимые для данной художественной среды.
При покупке основных цветных красок уделите особое внимание выбору чистого, чистого желтого. Легко найти яркие синие и красные пигменты. Но некачественный желтый может испортить другие цветовые смеси.
Прохладные зеленоватые или тускло-желтые пигменты смешивают мутные вторичные. Непрозрачный, теплый основной желтый обеспечивает самое чистое смешивание. Избегайте оттенков с маркировкой желтый «озеро» или «бледный». Чистая лимонная или кадмиевая желтая среда дает наилучшие результаты.
С загрязненным желтым художник в конечном итоге пытается осветлить смеси, добавляя все больше и больше синего или красного. Уделение времени поиску отличного основного желтого улучшает всю палитру.
Изучение основных цветов составляет основу освоения теории цвета. Взаимосвязь между основными цветами RYB или CMY закладывает основу для всех других знаний о цвете.
Молодые студенты часто начинают с экспериментов со смешиванием основных цветов плакатных красок. Позже курсы по искусству расширяют принципы теории цвета. Знание основных цветов помогает художникам выбирать палитры и комбинировать цвета уверенно и эффективно.
Хорошее понимание основных пигментов остается важной отправной точкой для зрелого, утонченного чувства цвета. Профессиональные художники пересматривают основы, анализируя и улучшая свои способности.
Каждый основной цвет может иметь теплые или холодные оттенки. Понимание этих различий помогает художникам смешивать более естественные вторичные и третичные цвета:
Теплый красный — содержит больше желтого и кажется оранжевым, например, кадмиевый красный. Смешивает огненно-оранжевые и землистые фиолетовые.
Холодный красный — содержит больше синего и кажется розовым или фиолетовым, например, ализарин или пурпурный. Смешивает пурпурные и красновато-синие цвета.
Теплый желтый — дает золотистый или оранжевый оттенок, как кадмий или ханза желтый. Полезен для смешивания теплых зеленых и оранжевых цветов.
Холодный желтый — имеет оттенки зеленого с лимонно-желтым. При смешивании с синими получается сине-зеленый. Может выглядеть неоновым или кислотным.
Теплый синий — с оттенками красного, как ультрамарин или кобальт. Смешивает яркие фиолетовые и сине-зеленые цвета.
Холодный синий — с оттенками зеленого, как фталоцианин или берлинская лазурь. Смешивает зеленоватые и пурпурные цвета.
Три основных пигмента работают вместе интуитивно, создавая гармоничные смеси. Их 120-градусное расстояние вокруг цветового круга просто «ощущается правильным» для глаза.
В теории цвета основные цвета являются примером треугольной цветовой гармонии — сочетание цветов, равномерно распределенных вокруг цветового круга. Их пропорциональное смешивание создает приятные вторичные и третичные смеси.
Что-то во взаимодействии красного, желтого и синего по своей сути эстетично и удовлетворяюще. Первичная триада демонстрирует универсальную визуальную гармонию, будь то живопись, дизайн интерьера или мода на одежду.
В мире моды основная цветовая палитра задает тон для целостных образов. Дизайнер начинает с выбора одного доминирующего основного оттенка, затем выбирает акцентные цвета из триады.
Желтый сарафан служит основой для синих или красных украшений, сумочки и обуви. Синий костюм сочетается с четкой желтой рубашкой и ярким красным галстуком. Красное коктейльное платье с желтым клатчем и синими каблуками.
Макияж и цвет ногтей также остаются в рамках основной цветовой гаммы. Это простое руководство позволяет модным образам быть собранными с головы до ног.
Домашний декор также использует теорию основных цветов для мягкой мебели, стен и аксессуаров. Как правило, красный создает драматический акцентный цвет, желтый — веселый, а синий — успокаивающий.
Синий диван в паре с желтыми подушками использует преимущества цветовой психологии. Красные обеденные стулья придают пространству энергию. Желтые лампы поднимают настроение в рабочей зоне.
Сохранение акцентов в пределах основной палитры предотвращает столкновение. Три основных пигмента работают в естественной гармонии в любом дизайнерском контексте.
Основные цвета проявляются не только в искусстве и дизайне. Мы используем их как лингвистические символы, представляющие чистые, базовые концепции:
Слово «основной» обозначает все, что является фундаментальным, центральным и существенным. Основные цвета имеют то же основное значение в изобразительном искусстве. Красный, желтый и синий образуют исходную точку для целого хроматического языка.
Что отличает основной цвет от вторичного?
Основные цвета нельзя создать путем смешивания. В искусстве они относятся конкретно к пигментам RYB, из которых происходят все остальные оттенки. Мы описываем их как «чистые» цвета.
Вторичные цвета возникают путем смешивания двух основных оттенков. Например, зеленый получается из сочетания синего и желтого пигментов. Вторичные цвета широко распространены в природе, но не могут существовать отдельно как основные.
Мы можем визуализировать эту связь в виде генеалогического древа. Основные цвета являются предками, вторичные цвета — потомками по линии. Все цвета происходят от трех основных.
В природе мы редко видим основные пигменты в их чистых, изолированных формах. Но внимательный наблюдатель может найти подсказки:
Красный — яблоки, помидоры, клубника, красный перец и кровь содержат следы настоящего красного пигмента. Красные цветы приближаются к относительно чистому оттенку.
Синий — небо и глубокая вода отражают следы чистого синего, без зеленого или фиолетового уклона. Некоторые лепестки цветов также демонстрируют чистый синий цвет.
Желтый — мякоть или желтки лимона приближаются к чистому желтому, как и некоторые нарциссы, лютики и перья канареек.
Даже на открытом воздухе вторичные цвета доминируют над основными. Наложение растительной зелени, небесно-голубых и земляно-коричневых оттенков фильтрует палитру природы. Но взгляд на эти светлые основные цвета напоминает нам об истоках калейдоскопа цвета.