Оранжевый — это вторичный цвет, который получается путем смешивания двух основных цветов. Основные цвета — это цвета, которые нельзя получить путем смешивания других цветов. Три основных цвета — красный, желтый и синий. Когда дело доходит до смешивания цветов для получения оранжевого, есть две возможные комбинации основных цветов, которые создадут этот яркий, теплый оттенок.
Наиболее распространенный способ сделать оранжевый цвет — смешать основные цвета: красный и желтый. Когда эти два основных цвета смешиваются, они дают яркий вторичный цвет оранжевый.
Красный и желтый расположены друг напротив друга на цветовом круге. Цвета, которые находятся друг напротив друга, называются дополнительными цветами. Когда дополнительные цвета объединяются, они нейтрализуют друг друга и создают совершенно новый цвет.
Красный имеет яркий, интенсивный оттенок, который стимулирует возбуждение и энергию. Желтый — веселый и оптимистичный. Когда смешиваются ярко-красный и солнечно-желтый, они создают цвет, который охватывает живой дух обоих. Вот почему оранжевый стал олицетворять энтузиазм, творчество и радость.
Количество красного и желтого, используемое при смешивании двух основных цветов, влияет на оттенок и яркость оранжевого. Равные части красного и желтого дадут чистый оранжевый, находящийся на полпути между двумя родительскими цветами. Добавление большего количества желтого смещает оранжевый в сторону более яркого, цитрусового желто-оранжевого. Увеличение красного делает оранжевый более красноватым, медно-оранжевым.
На техническом уровне красный и желтый объединяются, чтобы получить оранжевый посредством процесса аддитивного смешивания цветов. При аддитивном смешивании цветов световые волны разных цветов складываются, и кумулятивный эффект заключается в том, что человеческий глаз воспринимает новый цвет.
Красный свет имеет длину волны около 700 нм, желтый свет имеет длину волны около 570 нм, а оранжевый свет имеет длину волны около 610 нм. Когда красные и желтые длины волн излучаются вместе с одинаковой интенсивностью, свет воспринимается нашими глазами и мозгом как оранжевый. На схеме ниже показано, как сочетание красных и желтых световых волн производит свет в оранжевом диапазоне длин волн.
| Цвет | Длина волны |
| Красный | ~700 нм |
| Желтый | ~570 нм |
| Оранжевый | ~610 нм |
Это смешивание световых волн в разных диапазонах длин волн для получения разных цветов является причиной того, что оранжевый цвет появляется при смешивании красного и желтого пигментов. Краски, красители и чернила содержат пигменты, которые отражают или пропускают определенные длины волн света. Когда желтые пигменты, отражающие желтые длины волн около 570 нм, объединяются с красными пигментами, отражающими свет 700 нм, в результате получаются пигменты, отражающие оранжевый свет с длиной волны около 610 нм.
Итак, подытоживая, как на уровне световых волн, так и на уровне частиц пигмента, сочетание красного и желтого дает оранжевый цвет за счет слияния их дополнительных длин волн и свойств отражения света.
То, как основные цвета красного и желтого смешиваются для получения оранжевого, проще всего визуализировать с помощью аддитивной цветовой модели RGB или красного, зеленого, синего. Эта модель представляет цвета путем указания уровней длин волн красного, зеленого и синего света.
В цветовом пространстве RGB чистый красный определяется как RGB(255, 0, 0), что означает полную интенсивность красного, без зеленого и без синего. Желтый — это RGB(255, 255, 0) — полностью красный и полностью зеленый, без синего. При смешивании этих цветов равные количества полной интенсивности красного смешиваются с половиной интенсивности красного и половиной интенсивности зеленого, чтобы получить оранжевый, определяемый как RGB(255, 165, 0) — полностью красный, частично зеленый и без синего.
| Цвет | Значения RGB |
| Красный | RGB(255, 0, 0) |
| Желтый | RGB(255, 255, 0) |
| Оранжевый | RGB(255, 165, 0) |
Использование ползунков цвета в программном обеспечении для редактирования изображений или дизайна позволяет легко увидеть переход от красного к желтому и оранжевому путем постепенного уменьшения уровня синего и увеличения уровня зеленого. Изменяющиеся значения RGB наглядно демонстрируют, как оранжевый возникает между красным и желтым путем пропорционального смешивания их дополнительных длин волн света.
Точное соотношение красного и желтого, необходимое для получения идеального оранжевого, зависит от насыщенности и яркости двух исходных основных цветов.
С чистыми, полностью насыщенными красными и желтыми пигментами смешивание примерно двух частей желтого с одной частью красного обычно дает стандартный яркий оранжевый. Небольшое изменение соотношения путем использования двух частей красного и одной части желтого смещает тон в сторону красно-оранжевого, в то время как две части желтого с одной частью красного делают больше желто-оранжевого.
При работе с красками изменение количества используемой красной и желтой грунтовки — это простой способ исследовать диапазон оранжевых тонов, доступных через различные комбинации. Использование красного и желтого пищевых красителей для окрашивания глазури или теста для торта — еще одно забавное применение для визуального понимания того, как изменять оттенок и яркость оранжевого цвета.
При использовании света, будь то значения RGB компьютерного монитора или театральные световые гели, для полного смешивания с чистым оранжевым необходимы равные интенсивности насыщенного красного и желтого. Увеличение красного или желтого заставляет оранжевый приобретать эти оттенки, одновременно уменьшая насыщенность в сторону пастельных оранжевых тонов.
Таким образом, в любой среде основными факторами являются использование ярких, насыщенных основных красного и желтого цветов, а затем корректировка пропорций до тех пор, пока не будет сформирован желаемый оранжевый цвет. Соотношение желтого к красному 1:1 или 2:1 обычно работает как отправная точка и может быть изменено по мере необходимости.
Изменяя количество красного и желтого, можно создать целый спектр ярких оранжевых тонов. Вот несколько распространенных оттенков оранжевого, полученных путем смешивания различных пропорций красного и желтого:
| Разновидность оранжевого | Красные части | Желтые части |
| Красно-оранжевый | 2 | 1 |
| Оранжевый | 1 | 1 |
| Желто-оранжевый | 1 | 2 |
| Персиковый | 1 | 5 |
Красно-оранжевый склоняется к более алый, красноватый вид из-за наличия дополнительного красного пигмента или света. Желто-оранжевый более яркий и более цитрусовый с большим количеством желтого. Персиковый насыщенный желтый с добавлением небольшого количества красного, создавая мягкий пастельный оранжевый.
В случае с красками и другими пигментами текстура и метод нанесения также влияют на конечный цвет. Более тонкие слои дают более бледные, полупрозрачные оранжевые цвета, в то время как тяжелые толстые слои выглядят более насыщенными. Нанесение множества слоев и смешивание создают светящуюся глубину и изысканность оранжевого цвета.
Итак, вкратце, соотношение красного и желтого определяет точные качества апельсина, а техника смешивания и используемая среда также играют свою роль. С этими знаниями можно вручную создать бесконечное разнообразие энергичных и поднимающих настроение оранжевых тонов, используя всего два основных цвета: красный и желтый.
Важное различие, которое следует понимать при обсуждении смешивания цветов, — это разница между оптическими и пигментными смесями. Оптическое смешивание относится к смешиванию цветов света, например, сценического освещения или телевизионных экранов. Смешивание пигментов включает физическое комбинирование красителей, таких как краски, красители или чернила.
В то время как оба метода создают оранжевый цвет через некоторое соотношение красного и желтого, оптическое смешивание света является аддитивным, тогда как смешивание пигментов является субтрактивным. Аддитивное относится к длинам волн света, которые складываются вместе для создания новых оттенков. Субтрактивное означает, что пигменты избирательно поглощают и отражают разные длины волн, создавая цвета путем вычитания длин волн из белого света.
Например, в случае со светом, объединение красных волн длиной 700 нм и желтых волн длиной 570 нм напрямую дает оранжевый свет длиной 610 нм путем сложения. Но молекулы пигмента работают, поглощая не-оранжевые длины волн и отражая оранжевый диапазон 610–630 нм, который мы хотим видеть. Этот процесс субтрактивного поглощения/отражения косвенно создает тот же оранжевый цвет перцептуально, несмотря на то, что на молекулярном уровне он отличается от оптического смешивания света.
Это различие между прямым аддитивным смешиванием света и косвенным субтрактивным смешиванием пигментов важно для понимания того, почему одни и те же принципы создают оранжевый из красного и желтого в искусстве, ремеслах, фотографии и многих других областях. Взаимодействие световых волн и материальных пигментов может происходить с помощью разных механизмов, но наблюдаемый результат смешивания красного и желтого для создания оранжевого остается тем же.
Еще один нюанс смешивания пигментов заключается в оценке разницы между смешиванием реальных красок или красителей и цифровых цветов. При работе с физическими красками, чернилами, глазурью, тканями, косметикой и другими осязаемыми цветовыми средами молекулы красного и желтого пигмента действительно смешиваются и связываются, чтобы синтезировать новые частицы оранжевого пигмента и структуры красителя.
В цифровом виде красный и желтый представлены как значения света RGB, которые смешиваются аддитивно. Но компьютерные инструменты подбора цвета, которые отображают смешанные цвета пигмента, являются лишь математическими моделями, визуально приближающими реальный процесс субтрактивного смешивания пигментов. Свет RGB, исходящий от пикселей экрана, не объединил пигменты буквально для создания физических соединений оранжевого красителя, как это делает настоящая мокрая химия. Цвет, отображаемый в цифровом виде, только кажется похожим на восприятие наших глаз.
Таким образом, хотя компьютерные смесители цветов чрезвычайно полезны для моделирования потенциальных реальных смесей пигментов, цвета на экране не являются настоящими физически смешанными пигментами, как это было бы с красками или красителями. Такие факторы, как текстура пигмента, насыщенность, блеск и непрозрачность, которые влияют на внешний вид реального цвета пигмента, не могут быть идеально смоделированы на мониторе. Реальные испытания по-прежнему являются единственным способом увидеть фактический оттенок, в который смешаются влажные красные и желтые пигменты.
Подводя итог цифровым и реальным пигментным смесям:
– Смешивание цветов на экране представляет собой аддитивное смешивание света RGB
– Реальное смешивание краски и красителя представляет собой субтрактивное смешивание пигментов
– Инструменты выбора цвета имитируют реальное смешивание с помощью калиброванных приближений RGB
Таким образом, смешивание красного и желтого…
– Цифровое объединение световых волн 700 нм и 570 нм в оранжевые пиксели RGB 610 нм
– Физическое смешивание красных и желтых пигментных частиц в оранжевый цвет посредством поглощения/отражения
– Возможен предварительный просмотр на экране, но для того, чтобы увидеть истинный результирующий цвет оранжевого пигмента, необходимо реальное смешивание красок
В обоих случаях сочетание красного и желтого дает оранжевый цвет. Но понимание того, что компьютерное смешивание цветов моделирует только реальное смешивание пигментов, помогает объяснить переход между смешиванием цветов света и материи.
Отступая назад, связь между первичными и вторичными цветами помогает объяснить, почему красный и желтый смешиваются в оранжевый.
Первичные цвета определяются как цвета, которые не могут быть созданы путем смешивания других оттенков, но вместо этого являются строительными блоками для создания всех других оттенков. Первичные цвета - красный, желтый и синий.
Вторичные цвета образуются путем смешивания двух основных цветов. Красный и желтый дают оранжевый. Желтый и синий дают зеленый. Синий и красный дают фиолетовый.
Затем третичные цвета создаются путем смешивания основного цвета со вторичным цветом, соседним с ним на цветовом круге. Красно-оранжевый, желто-оранжевый, желто-зеленый, сине-зеленый, сине-фиолетовый и красно-фиолетовый являются примерами третичных цветов.
Эта формальная логика первичных, вторичных и третичных цветов систематически структурирует цветовой круг и помогает проиллюстрировать цветовые отношения, основанные на родословной оттенка — т. е. родительские первичные цвета объединяются для формирования вторичных дочерних цветов.
Таким образом, красный и желтый, образующие оранжевый, основаны на их ролях как первичных цветов. Оранжевый — это вторичный цвет, о котором определенно известно, что он возникает из некоторой смеси двух его родительских основных цветов. Картирование этой цветовой генеалогии проясняет, почему сочетание красного и желтого пигментов или света создает оранжевый как последующий вторичный цвет.
Детский мнемонический инструмент ROY G BIV помогает закрепить, какие цвета являются первичными, а какие вторичными. Каждая буква обозначает цвет:
– R = Красный
– O = Оранжевый
– Y = Желтый
– G = Зеленый
– B = Синий
– I = Индиго
– V = Фиолетовый
Таким образом, красный, желтый и синий определяются как основные цвета. Оранжевый, зеленый и фиолетовый/фиолетовый называются вторичными цветами, полученными путем смешивания этих основных цветов.
Эта простая фраза связывает основные и вторичные цвета в правильном порядке сочетания. Запоминание этого слова обеспечивает быстрый доступ к воспоминанию важнейших цветовых отношений и прогнозированию результатов смешивания, например, красный и желтый создают оранжевый.
Другие удобные способы запоминания сочетаний основных и дополнительных цветов:
– Красный + Желтый = «Оранжевый»
– Желтый + Синий = «Зелёный»
– Синий + Красный = «Фиолетовый»
Эти короткие словесные ассоциации напрямую связывают основные коды смешивания основных + основных = дополнительных цветов, чтобы легко запомнить и точно воспроизвести их. Механическое запоминание основных цветовых сочетаний устраняет необходимость догадок и опоры на интуицию при смешивании цветов.
Запоминание пар дополнительных цветов с помощью мнемоники также полезно для смешивания. Дополнительные цвета — это цвета, которые находятся друг напротив друга на цветовом круге. При смешивании они нейтрализуют оттенок и яркость, создавая нейтральные сероватые тона.
Но смешивание комплементов вне баланса сохраняет заметный цвет. Щепотка комплементарного оттенка оттеняет основной оттенок в сторону более сложного тона. Это помогает создавать насыщенные вторичные цвета и третичные оттенки.
Полезные приемы запоминания для комплементарных пар:
– Красный против зеленого (рождественские цвета)
– Желтый против фиолетового (первичный против вторичный)
– Синий против оранжевого (холодный против теплого)
Так что держать в уме комплемент красного зеленого, комплемент желтого фиолетового и комплемент синего оранжевого помогает при разумном добавлении небольших количеств противоположного цвета для повышения универсальности смешивания. Немного комплементарного цвета придает нюанс, в то время как большие дозы приглушают исходный цвет.
Хотя правила смешивания первичного цвета дают бесценное руководство, существуют некоторые исключения:
– Затемненные оттенки могут смешиваться по-разному – глубокий бордовый и лимонно-желтый могут дать коричневый
– Ненасыщенные оттенки могут не создавать ожидаемых вторичных оттенков – бледно-розовый и кремовый не смешаются в яркий оранжевый
– Нечистые пигменты с предварительно смешанными оттенками могут исказить результаты – желтый с оттенком зеленого не даст чистого оранжевого при смешивании с красным
– Текстурированные поверхности и методы нанесения добавляют дополнительные переменные – густая импасто-оранжевая краска не будет выглядеть так же, как ровный оранжевый краситель, хотя в обоих случаях используется смесь красного и желтого
Таким образом, хотя основные принципы смешивания остаются надежными якорями, влияние тона, насыщенности, подложки, текстуры и конкретной химии краски может повлиять на реальный цвет смешивание. Часто требуется провести тестирование, чтобы определить пропорции и учесть потенциальные отклонения от теории чистого цвета. Эксперименты и опыт в конечном итоге дают интуитивное чувство компенсации при смешивании цветов.
Несколько других важных предостережений при физическом смешивании пигментов:
– Масляным краскам требуется время для полного застывания, прежде чем установится окончательный цвет
– Акварель и чернила кажутся светлее, когда они влажные, и темнеют по мере высыхания
– Смешивание красящих сред вместе, например, разбавленной краски с чернилами, может создавать непредсказуемые характеристики вязкости и текучести
– Не все пигменты совместимы с такими связующими, как энкаустика или смолы, разделяясь или слипаясь вместо того, чтобы плавно смешиваться
– Металлические, иридисценты, флуоресцентные и другие специальные пигменты следуют измененной логике смешивания
– Цвета могут меняться со временем под воздействием солнечного света, влаги, кислорода и других факторов окружающей среды
Итак, еще раз, в то время как основные первичные и вторичные цветовые соотношения обеспечивают бесценная основа, реальное смешивание пигментов включает в себя матрицу дополнительных переменных, которые могут потребовать нюансов и опыта для полного освоения. Но запоминание и практика основных цветовых комбинаций остаются важной отправной точкой на пути к цветовому мастерству.
В четырехцветной печати — объединении чернил CMYK для воспроизведения полноспектральных цветных изображений — красный и желтый смешиваются через пурпурные и желтые чернила. Голубой представляет синий, пурпурный совпадает с красным, а желтый — то же самое.
Накладывая рисунок из полутоновых точек, состоящих из различных концентраций голубых, пурпурных, желтых и черных чернил, все цвета можно оптически имитировать с помощью точных комбинаций четырех технологических цветов.
Для оранжевого это включает в себя наложение полутоновых точечных рисунков, богатых пурпурным и желтым. Больше желтого заставляет оранжевый мерцать с ярким тропическим теплом. Усиление пурпурного цвета придает более землистый, пряный красно-оранжевый оттенок.
В этой субтрактивной среде смешивания чернил существуют те же самые соотношения цветовой теории, просто воплощенные в основных цветах печати: голубом, пурпурном и желтом, а не в чистом красном, желтом и синем свете. Диаграмма Венна ниже показывает выравнивания:
| Голубой | Пурпурный | Желтый | |
| Светлые основные | Синий | Красный | Желтый |
| Основные цвета печати | Голубой | Пурпурный | Желтый |
Таким образом, хотя сами цвета различаются между чистым смешиванием светлых RGB и физическим смешиванием чернил CMYK, та же основная логика наложения комбинаций основных цветов по-прежнему обеспечивает полное спектральное воспроизведение всех оттенков путем наложения доступных основных цветов в стратегических пропорции.
Освоение смешивания цветов открывает огромный творческий потенциал в живописи и изобразительном искусстве. Более яркие, более тонкие оттенки делают картины яркими. Смешивание позволяет художникам точно настраивать цвета и создавать новые оттенки, которые идеально передают настроение и освещение. Создание цветов из основных цветов экономит деньги по сравнению с покупкой предварительно смешанных красок. А сам процесс смешивания может сделать нанесение цвета более динамичным и текстурным.
Некоторые техники смешивания, которые используют художники:
– Смешивание на холсте – непосредственное смешивание слоев влажной краски