Масляная живопись — одна из самых популярных техник для создания потрясающих портретов. Богатая, маслянистая текстура и обширные возможности цвета делают масляные краски идеальными для передачи нюансов человеческой кожи, волос и одежды. Но с таким количеством вариантов может быть непонятно, с чего начать при выборе цветов для портретной живописи.
Вот руководство по основным цветам масляных красок, которые вам понадобятся в вашей палитре для смешивания реалистичных телесных тонов, динамичных теней и ярких бликов. Понимание этих основных оттенков даст вам основу для рисования великолепных портретов, которые оживают на холсте.
Ни одна палитра масляных портретов не будет полной без большого тюбика титановых белил. Эти непрозрачные, густые белые краски невероятно универсальны и являются незаменимым цветом для смешивания. Титановые белила имеют яркий, нейтральный тон, который тонирует цвета, не делая их тусклыми или серыми. Он идеально подходит для осветления других красок, чтобы создать блики на коже, добавить сияния и смешать живые пастельные оттенки.
Используйте титановые белила прямо из тюбика, чтобы запечатлеть блеск на светлых участках, таких как лоб, нос и щеки. Смешивайте их с красными, желтыми и коричневыми, чтобы получить бесконечное разнообразие реалистичных тонов кожи. Титановые белила также отлично подходят для добавления текстуры импасто при выделении волос, одежды и фона.
Желтые кадмии — это яркие, насыщенные желтые цвета, которые обеспечивают основные солнечные тона, необходимые для смешивания цветов кожи. Два основных желтых кадмии — это светлый желтый кадмий и глубокий желтый кадмий.
Светлый желтый кадмий имеет яркий лимонно-желтый оттенок с зеленоватыми полутонами. Он отлично подходит для выделения кожи и гармонирует с красными для создания персиковых телесных смесей. Кадмий желтый глубокий имеет более золотистый тон. Используйте его в теневых цветах, чтобы добавить насыщенности, и для глазирования других красок, чтобы усилить их.
Кадмиевые красные обеспечивают базовую теплоту, необходимую для рисования убедительных тонов кожи. Как и кадмиевые желтые, они бывают светлых и глубоких оттенков.
Кадмиевый красный светлый имеет оранжево-красный тон, который отлично подходит для смешивания с желтыми для получения широкого спектра загаров и персиков. Он также полезен для придания яркости и розового свечения для выделения областей. Кадмий красный глубокий имеет более насыщенный, слегка голубовато-красный подтон. Этот оттенок идеально подходит для теней и добавления легкой красноты губам, ушам и щекам.
Ализариновый малиновый — это холодный голубовато-красный, который обесцвечивает тепло кадмиевых красных. Он чрезвычайно полезен для смягчения кадмиевых красных в теневых смесях и создания пурпурных тонов на более темной коже. При смешивании с желтыми и белыми ализариновый малиновый способствует реалистичным средним тонам и оранжевым бликам, таким как вокруг носа, подбородка и лба.
Жженая сиена — это теплый, землистый коричневый цвет, который бесценен для рисования теней и более глубоких тонов кожи. Он имеет красновато-оранжевые полутона, которые придают ему яркость для показа форм в тени, не становясь слишком темным. Жженая сиена также отлично подходит для лессировки других цветов, чтобы слегка приглушить их яркость.
Смешайте жженую сиену с кадмиевыми желтыми, оранжевыми и красными, чтобы создать насыщенные вторичные смеси. Добавьте его в белый, чтобы получить кремовые и загорелые цвета. Жженая сиена особенно полезна для окрашивания волос и усиления тонких теплых тонов на более темных лицах.
Жженая умбра — еще один важный оттенок земли, но у нее более глубокие коричнево-черные оттенки по сравнению с жженой сиеной. Используйте жженую умбру, когда вам нужны очень темные коричневые и черные оттенки. Она идеально подходит для затенения сложных текстурированных участков, таких как волосы и щетина бороды. И она естественным образом гармонирует с жженой сиеной, поэтому эти две пары прекрасно сочетаются в теневых смесях.
Также используйте жженую умбру для насыщенных черных оттенков. Смешивание ее с ультрамариновым синим дает великолепный нейтральный черный для фонового затенения и деталей. Для более светлого черного добавьте немного белого.
Темный нейтральный синий, такой как ультрамарин, жизненно важен для смешивания нейтральных цветов и охлаждения теплоты тонов кожи. Ультрамарин имеет слегка красноватый оттенок, что не дает ему выглядеть ледяным. Используйте ультрамариновый синий в небольших количествах, чтобы сбить оранжевость кадмиевых смесей и создать тонкие пурпурные тени.
Смешайте ультрамарин с жженой умброй, чтобы получить черный. Добавьте белый для получения сине-серого нейтрального цвета. Ультрамарин также затемняет и усиливает другие цвета при нанесении поверх.
С выбором кадмиевых желтых, кадмиевых красных, титановых белил и земляных тонов вы можете смешивать бесконечное множество оттенков кожи. Вот несколько примеров вторичных смесей, которые вы будете часто использовать при рисовании портретов:
Не бойтесь экспериментировать со смешиванием собственных цветов. Освоение смешивания цветов — один из ключевых навыков для рисования реалистичных портретов маслом. Сохраняйте вторичные смеси очень жидкими и свободными. Вы всегда можете изменить их, добавив больше красного, желтого, белого или земляных тонов, чтобы получить именно тот оттенок, который вам нужен.
Вот несколько готовых цветов, которые удобно иметь при портретной живописи, но которые не являются абсолютно необходимыми, если вы научитесь смешивать цвета самостоятельно:
Эти предварительно смешанные цвета помогут сэкономить время и упростить ваши первоначальные смеси. Но с базовой основной цветовой палитрой из белого, кадмиевых желтых, кадмиевых красных, земляных тонов и ультрамаринового синего вы можете смешивать любые цвета, необходимые для ярких портретов маслом.
Вот некоторые рекомендуемые палитры для портретов с обычно используемыми масляными красками:
Попробуйте начать с базовой палитры из 6–8 цветов и расширяйте ее по мере необходимости для получения различных тонов кожи и эффектов. Самые основные цвета — титановые белила, кадмиевые желтые, кадмиевые красные, жженая сиена и ультрамариновый синий.
Вот краткое руководство по смешиванию распространенных телесных тонов для рисования кожи:
| Тон кожи | Смесь цветов |
|---|---|
| Выделение светлой кожи | Титановые белила + кадмий желтый светлый |
| Средний тон светлой кожи | Титановые белила + кадмий красный светлый + кадмий желтый светлый |
| Тень светлой кожи | Жженая сиена + ализариновый малиновый + титановые белила |
| Средний оттенок кожи | Титановые белила + Кадмий желтый темный |
| Средний оттенок кожи | Титановые белила + Кадмий красный светлый + Кадмий желтый темный |
| Средний оттенок кожи | Жженая сиена + Жженая умбра + Титановые белила |
| Темный оттенок кожи | Желтая охра + Титановые белила |
| Темный оттенок кожи | Жженая сиена + Кадмий красный темный |
| Темный оттенок кожи | Жженая умбра + Ультрамарин синий |
Эти комбинации демонстрируют базовые смеси, но вам нужно будет скорректировать их с помощью большего количества желтых, красных, белых и коричневых оттенков, чтобы они соответствовали вашему объекту. Помните, что кожа редко бывает одного плоского цвета. Добавьте четкости и жизни с помощью дополнительных оттенков синего, зеленого, серого и фиолетового.
Помимо выбора правильных оттенков, важно понимать свойства масляных красок и то, как они влияют на смешивание цветов:
Учет того, как каждый цвет взаимодействует в смесях, поможет вам избежать грязи и создать слои с ярким тоном кожи. Начните с тонкой вуали прозрачных окрашивающих цветов. Затем перейдите к более густой краске с непрозрачными бликами сверху.
Тени придают портрету форму, объем и индивидуальность. Смешивание динамических теней требует наблюдения за тем, как свет трансформирует цвет. Обратите внимание на отбрасываемые тени, где объект блокирует свет, и формирует тени, где плоскости объекта отворачиваются от источника света.
Тени редко бывают просто черными. Теплые, холодные, насыщенные и приглушенные цвета других объектов отражаются в них. Даже тени на коже содержат живые оттенки. Смешивайте цвета теней с дополнительными оттенками синего, зеленого, фиолетового и серого, чтобы сохранить яркость.
Застеклите области тени прозрачными красителями, такими как ализариновый малиновый, жженая умбра и виридиан, чтобы постепенно углубить тона. Прозрачные слои прекрасно объединяют цвета, не скрывая деталей.
Не упускайте из виду фон при планировании цветовой палитры. Цвета фона должны дополнять портрет, не отвлекая. Вот несколько примеров приятных фоновых цветовых схем:
Держите фон более мягким в деталях по сравнению с портретом. Слишком много деталей будет отвлекать от центральной точки. Смягчите интенсивный фон, лессируя его тонкими слоями жженой умбры или сырой умбры.
Вы также можете рисовать фон описательно, если это уместно, например, сцену в кафе или природу. Просто приглушайте тона вокруг центрального портрета.
Когда у вас есть опыт смешивания основных телесных тонов, вы можете начать творчески подходить к цвету для художественного воздействия. Вот несколько примеров использования цвета уникальным, выразительным способом:
Портрет имеет долгую историю продвижения цветовой гармонии и диссонанса новаторскими способами. Вы можете пойти по стопам таких мастеров, как Рембрандт, Ван Гог и Люсьен Фрейд, развив яркое, динамичное чувство цвета.
Портреты масляной живописи — это все об искусстве смешивания цветов. Используйте тщательно составленную палитру основных цветов вместе с земляными тонами, черными и белыми. Сосредоточьтесь на освоении смесей для убедительных тонов кожи. Затем добавьте яркости теням и фону с помощью теории цвета. Наконец, не бойтесь проявить творческий подход с помощью выразительных, нетрадиционных цветовых сочетаний.
Помните, что каждый объект портрета и ситуация освещения уникальны. Терпеливо наблюдайте за цветами в жизни. Свободно смешивайте, сохраняя целостность своих пигментов. Оставайтесь игривыми и продолжайте учиться на практике. С упорством и основами, описанными здесь, вы будете рисовать потрясающие портреты маслом, которые будут передавать душу ваших объектов.