Пастель известна своими мягкими, приглушенными тонами, которые придают произведениям искусства нежное, воздушное качество. Палитра пастели охватывает широкий спектр оттенков от бледно-нейтральных до ярко-ярких, что дает художникам большую гибкость в выражении. Однако есть некоторые определяющие тональные характеристики, общие для пастельных цветов.
Пастель получила свое название от пастельных палочек, используемых для нанесения пигмента. Палочки содержат чистый порошкообразный пигмент, смешанный с достаточным количеством связующего вещества, чтобы удерживать их вместе. Это делает сам пигмент очень чистым с мягким, слегка связанным качеством. Даже при обильном нанесении пастель сохраняет нежную, перистую отделку, а не становится плоской и непрозрачной.
Эта присущая мягкость превращается в приглушенную, туманную тональность. Пастели не обладают богатой глубиной и насыщенностью масел или акрила. Цвета легко смешиваются друг с другом, еще больше смягчая края и формы. Темные оттенки получаются скорее глубокими, чем настоящими черными. В результате получается бледный и размытый вид.
В пастельной палитре некоторые цвета по своей природе дают более мягкие тона, чем другие. Это сводится к относительной интенсивности окрашивания используемых пигментов.
«Интенсивность окрашивания» относится к тому, сколько чистого пигмента требуется для создания сильного, непрозрачного цвета. Пигменты с высокой интенсивностью окрашивания обеспечивают большую цветовую плотность при небольшом количестве. Они сохраняют свою идентичность при смешивании с белым или другими цветами. Пигментам с низкой интенсивностью окрашивания требуется больше материала для достижения той же интенсивности. Они легче теряют свою индивидуальность при смешивании с другими пигментами.
| Высокая красящая способность | Низкая красящая способность |
|---|---|
| Кадмиевый желтый | Арилидный желтый |
| Ультрамариновый синий | Фталосиний |
| Кадмиевый красный | Хинакридоновый красный |
Пастельные палитры, как правило, отдают предпочтение пигментам с более низкой красящей способностью. Это способствует мягкой, мутной природе пастельных тонов. Сильные красящие пигменты могут преобладать в сильно разбавленных пастельных палочках. Пигменты со слабой красящей способностью нуждаются в таком разбавлении для достижения адекватного покрытия. Они также более плавно смешиваются.
Характер поверхности для живописи также влияет на приглушенную тональность пастели. Пастель почти всегда выполняется на цветном фоне, а не на абсолютно белом фоне. Наиболее типичными подложками являются тонированная бумага, картон или холст. Но художники также могут тонировать подложку самостоятельно с помощью акварели, акрилового грунта или тонких слоев масляной краски.
Эта цветная основа влияет на внешний вид пастельных слоев сверху. Оптически смешиваясь с наложенными пастельными тонами, цвет подложки подавляет насыщенность. Более светлые подложки смещают тона светлее, более яркие подложки придают яркость, а темные подложки приглушают интенсивность. Итак, снова, пастель приобретает свою мягкость отчасти из-за тонального влияния подложки.
Хотя пастель может варьироваться от бледно-нейтральных до ярких, чистых оттенков, определенные цветовые характеристики более тесно связаны с эстетикой мягкой пастели.
Приглушенные версии цветов лучше соответствуют низкой насыщенности типичной пастельной работы. Пыльно-лиловые, оливково-зеленые и землистые сиены легче читаются как «пастельные», чем их смелые аналоги.
Более холодные оттенки имеют тенденцию визуально отступать, совпадая с туманной тональностью. Бледно-голубые, зеленые и фиолетовые сохраняют ощущение мягкости даже при обильном нанесении из-за своей присущей им прохлады. Более теплые земляные тона и яркие цитрусовые цвета выступают вперед больше, придавая пастельной работе более смелый вид.
Сочетание цветов также изменяет тона. Смешивание противоположных оттенков вместе нейтрализует интенсивность, размывая конечный результат. Это делает серые, коричневые и другие смешанные нейтральные цвета идеальными для создания мягко смешанных областей. Дополнительные цвета, такие как фиолетово-желтый или оранжево-синий, противопоставляются без столкновения, придавая эфирные гармонии.
Мягкие пигменты, используемые в пастели, не обладают кроющей способностью по сравнению с другими материалами для живописи. Это делает эффекты света чрезвычайно важными в пастельной работе.
Свет, падающий на пастельную картину, рассеивается через полупрозрачные слои. Это выявляет тонкие вариации тона, объединяя формы и усиливая эфирный эффект. Он также усиливает цвет, поскольку пигменты сверкают более отчетливо через прерывистый цвет.
Сильный направленный свет создает более четкое определение через отбрасываемые тени и выделенные края. Это может придать структуру и глубину в противном случае туманным сценам. Но тени остаются мягкими, края растворяются в характерной пастельной манере.
Подсветка сзади особенно ярка в пастельной работе. Проходя через слои, свет смешивает и объединяет цвета. Это создает световые эффекты, с огненным свечением в более ярких цветах или туманной дымкой в более бледных тонах. В любом случае, свет, проходящий через пастель, только усиливает ее мягкость.
Пастель обладает изначально мягкой, нежной тональностью. Ее чистые пигменты сохраняют слабо связанный, размытый вид. Более слабая тонирующая сила многих типичных пастельных пигментов позволяет производить бесшовное смешивание с уменьшенной палитрой. Цветные основания смягчают и объединяют оттенки, наложенные выше. Смешивание пастельных мазков легко нейтрализует цвет, сохраняя туманную полупрозрачность. А освещение, проходящее через тонкие слои пигмента, усиливает эфирные качества.
Предлагая огромный тональный диапазон, пастель склоняется к более бледным, серым, холодным версиям цвета. Пыльно-лиловые, мягкие зеленые и дымчатые тона неба отражают квинтэссенцию пастельного вида. Даже смелые и яркие чистые оттенки сохраняют мягко размытый вид. Это добавляет шепчущие, нежные тона в самое сердце привлекательности пастели.