Красный — это основной цвет, который находится на одном конце видимого цветового спектра. При смешивании с белым, который содержит все длины волн видимого света, красный становится светлее и смещается в сторону розового. Конкретное соотношение красного и белого определяет, насколько светлым или темным будет полученный розовый. Вообще говоря, добавление большего количества белого делает розовый светлее, а добавление меньшего количества белого создает более темный розовый. Есть несколько ключевых факторов, которые влияют на преобразование красного в розовый цвет:
Не все красные цвета созданы одинаковыми, когда дело доходит до смешивания с белым. Химический состав пигмента или красителя определяет его точный оттенок красного. Более синий красный с большим количеством пурпурных тонов превратится в более холодный розовый, в то время как оранжево-красный смешается с более теплым розовым. Интенсивность красного также имеет значение. Яркий, насыщенный красный потребует больше добавления белого, чтобы получить светло-розовый, чем тусклый или приглушенный красный. Большинство ярких красных оттенков, встречающихся в красках, красителях и других красящих веществах, склоняются к синей стороне красного спектра. Вермиллион, распространенный натуральный красный пигмент, имеет оранжевый уклон.
Самый простой способ контролировать, насколько светлым или темным становится розовый, — это добавлять больше или меньше белого пигмента. Белый необходим в некотором количестве, чтобы сместить красный в сторону розового. При небольшом количестве белого красный остается довольно насыщенным и темным, в результате чего получается яркий оттенок фуксии или рубина. По мере добавления большего количества белого в равных количествах розовый становится все более светлым и ненасыщенным, в конечном итоге сливаясь с бледно-розовым румянцем. Почти равные части красного и белого дают персиково-розовый. В конечном итоге белый должен превзойти красный, чтобы получить максимально светлый розовый.
| Количество добавленного белого | Получающийся розовый оттенок |
| Следовое количество | Фуксия |
| Меньше красного | Малиновый |
| Равно красному | Персиковый |
| Больше красного | Лососевый |
| Намного больше красного | Румяна |
Самый белый пигменты склоняются к слегка прохладному или теплому, а не к чистому белому. Титановые белила очень нейтральны и идеально подходят для смешивания чистых розовых. Цинковые белила немного синее и дадут более холодные розовые. Свинцовые белила имеют теплый желтоватый оттенок, что приводит к более теплым розовым оттенкам. Теплота или прохлада используемых белил влияет на температуру конечного розового.
Несколько других незначительных аспектов могут изменить смешивание красного с розовым:
-Непрозрачность против прозрачности - Непрозрачные красные, такие как кадмиевый красный, дают более насыщенные розовые, чем прозрачные красные, такие как ализариновый малиновый, при смешивании с белым.
-Средство для краски - Густые краски позволяют цветам смешиваться физически, в то время как более жидкие акварели смешиваются оптически на бумаге. Различные среды могут повлиять на то, как смешиваются красный и белый.
-Цвет поверхности - Если рисовать на белом фоне, полученный розовый будет светлее, чем на темном или нейтральном фоне. Цвет поверхности влияет на восприятие смешанного цвета.
-Освещение — цвета кажутся холоднее в тени и теплее на солнце. Условия освещения изменяют то, как глаз воспринимает смешанные красный и белый в оттенки розового.
Сам процесс смешивания красного и белого также имеет значение. Тщательное смешивание создает равномерный розовый цвет, в то время как неполное смешивание или наложение слоев сохраняет больше текстуры и визуального интереса. Различные соотношения красного и белого можно протестировать на палитре, чтобы увидеть диапазон возможных розовых оттенков перед нанесением на поверхность картины. Движение кисти в разных направлениях, например, перекрестная штриховка или круговое соскабливание, влияет на смешивание. Цели и предпочтения художника определяют технику смешивания.
Начиная с чистого красного цвета в трубке, такого как кадмий красный светлый и титановые белила, можно получить максимальный диапазон розовых оттенков. Выдавливание небольшого количества каждого цвета на палитру позволяет художнику добавлять все большее количество белого в красную лужу и наблюдать, как она постепенно светлеет от тускло-розового до чистого розового. Это также предотвращает загрязнение другими пигментами, которые могут исказить цвет. Однако большинство художников используют предварительно смешанные цвета краски, поэтому точные пропорции смешивания требуют тестирования. Однако, пока используются достаточно светлые белые и чистые красные, яркие светло-розовые можно смешивать последовательно.
Другой подход заключается в добавлении капель чистого красного пигмента или краски в белую краску. Это последовательно окрашивает белый цвет в светло-розовые оттенки. Капли красного кадмия дают самые чистые прозрачные розовые цвета, хотя другие красные тоже подойдут. Художник может контролировать насыщенность полученного розового цвета, добавляя больше или меньше капель красного в лужу белой краски. Эта техника требует меньшего смешивания и сохраняет консистенцию белой краски.
Интенсивные красные оттенки, используемые прямо из тюбика, могут перегрузить картину. Добавление небольшого количества белил — простой способ смягчить яркие красные оттенки до более тонких оттенков. Смешивание белил с кадмиевым красным светом дает пастельно-розовый, который все еще яркий, но менее резкий. Даже немного белил разбивает чистый красный на более тонкую смесь бликов и теней для объемной формы. Это превосходный метод для передачи тонов кожи, цветов, фруктов, одежды и других предметов, где чистый красный будет подавляющим.
Многие художники добавляют белый цвет в непрозрачные красные оттенки, чтобы сделать их прозрачными глазурями и смывками. Это разбавляет концентрированный цвет, так что он окрашивает поверхность, а не покрывает ее. Лессировка нижних слоев объединяет тона в целостную картину. Последовательное нанесение глазури розовато-красных оттенков помогает развить насыщенную глубину и сияние. Позволяя полутонам проявляться через разбавленный цвет, создается прекрасная яркость.
Более темные оттенки, такие как бордовый, бордовый, бычье-кровавый и ржавый, также можно осветлить до розового, добавив белый. Однако их присущая темнота обычно допускает меньшую яркость, чем при использовании чистого первичного красного. Тем не менее, добавление белого дает полезные оттенки для отображения глубоких теней с красным оттенком. Эти приглушенные землистые розовые хорошо смотрятся на фоне более ярких версий в живописи. Как и в других техниках, количество белого определяет, насколько далеко отодвинуть оттенок от красного до настоящего розового.
В цветовом круге красный находится между пурпурным и оранжевым. Когда красный движется к белому, он смещается от своей теплой оранжевой стороны, и в результате получаются более холодные розовые. Добавление белого также снижает цветность или интенсивность красного. Меньшая насыщенность цвета позволяет красному визуально приблизиться к белому. Розовый на самом деле является оттенком красного, а не отдельным оттенком на цветовом круге. Красному просто нужно добавить достаточно белого, чтобы перейти на территорию розового. Все промежуточные оттенки розового лежат вдоль этого градиента между чистым красным и белым.
На протяжении всей истории художники стремились осветлить, смягчить и деликатно тонировать красные пигменты белым, чтобы получить различные оттенки розового. В эпоху Средневековья и Возрождения красные красители получали из измельченных красных насекомых, ртути и редких растительных экстрактов. Смешивание их со свинцовыми белилами и мелом давало мягкие розовые цвета, идеально подходящие для рисования на коже и драпировках. В более поздние периоды появились синтетические красные цвета, которые сделали прозрачные розовые цвета более достижимыми. Современные кадмиевые красные цвета идеально подходят для смешивания с чистыми, непрозрачными розовыми цветами. Однако художники по-прежнему творчески используют белый цвет, чтобы разбавить и усилить интенсивность красного в розовом.
С учетом того, что на переход от красного к розовому влияет так много переменных, художники используют несколько техник для подбора желаемых розовых оттенков:
– Смешивание – смешивайте различные пропорции красной и белой красок
– Цветовые диаграммы – сопоставляйте образцы розового с коммерческими цветами красок
– Цифровые инструменты – используйте приложения для отбора и подбора реальных розовых оттенков
– Опыт – приобретите интуитивное представление о том, как пигменты взаимодействуют с белым с течением времени
– Тестовые участки – смешивайте образцы розовых участков и наблюдайте за ними после высыхания
Проницательный художественный взгляд помогает уточнять и закрепить определенные оттенки розового прямо с палитры для смешивания. Но инструменты и ссылки помогают точности при рисовании объектов, где точность цвета имеет решающее значение.
Хотя красные и белые пигменты кажутся простыми, возможности их смешивания сложны. Получающиеся розовые оттенки варьируются от смелых фуксий до бледных цветочных оттенков. Контролируя источник красного пигмента, тип и количество белого, технику смешивания и другие факторы, художники учатся смешивать любой розовый, который они себе представляют. Практика рисования развивает интуицию для превращения красного в розовый. От ярких неоновых до нежных нейтральных оттенков, градиент от красного к розовому предлагает художникам неограниченную универсальность в смешивании красивых цветов. Благодаря творчеству и опыту они осваивают плавное перемещение по всему этому спектру.