В истории музыки есть несколько белых певиц, которые известны своим стереотипно «черным» голосом или вокальным стилем. Это относится к таким вещам, как проникновенный или вдохновленный госпелом голос, использование мелизмов и вокальных пассажей, хриплый или грубый вокальный тон и т. д. Вот некоторые из самых известных примеров:
Тина Мари была белой американской певицей и автором песен, которую часто называли «Королевой соула цвета слоновой кости». Она подписала контракт с Motown Records в конце 1970-х и сделала очень успешную карьеру в стиле R&B/соул, сотрудничая с такими легендами, как Рик Джеймс. У нее был универсальный голос, который мог звучать как проникновенный вокал, так и более плавные поп-стили. Такие песни, как «I Need Your Lovin'», «Square Biz» и «Lovergirl», подчеркнули ее соул/R&B-навыки.
Британская поп-певица Дасти Спрингфилд была голубоглазой пионером соула в 1960-х годах. Она вдохновлялась Motown и джазовыми певцами, чтобы развить фирменный проникновенный, хриплый вокальный стиль. Дасти могла вызывать знойное, эмоциональное качество с лучшими из них. Такие хиты, как «Son of a Preacher Man» и «You Don't Have To Say You Love Me», продемонстрировали ее вокал с привкусом R&B, который выделялся среди других белых британских поп-исполнителей вторжения.
Майкл Макдональд впервые появился на сцене в 1970-х годах в качестве клавишника и бэк-вокалиста Steely Dan. Когда он присоединился к The Doobie Brothers в конце 70-х, он взял на себя роль ведущего вокалиста и положил начало их плавному, софт-роковому звучанию с элементами R&B. Отличительный, проникновенный теноровый вокал Макдональда стал визитной карточкой таких хитов, как «What a Fool Believes», «I Keep Forgetin'» и «Minute by Minute».
Джон Би — американский R&B-певец, известный своим коммерческим успехом в конце 1990-х. У него был очень мягкий тембр и плавный теноровый диапазон, который хорошо подходил для романтических баллад и среднетемповых номеров. Его самый большой хит «They Don't Know» был непринужденным треком R&B с влиянием джи-фанка, который продемонстрировал его душевность и искусные риффы. Jon B сделал карьеру, используя новые джек-свинговые и городские современные звуки.
Британская поп/R&B-певица Лиза Стэнсфилд также появилась в конце 80-х и имела значительный кроссоверный успех. Вдохновленная диско и Motown, Стэнсфилд обладает хриплым, чувственным голосом, идеально подходящим для исполнения знойных баллад или быстрых фанковых треков. «All Around the World» и «All Woman» являются примерами ее ретро-соул-настроения и страстного вокала.
Начав сольную карьеру после Wham!, Джордж Майкл быстро зарекомендовал себя как универсальный поп/R&B-вокалист. Он вырос на таких артистах, как Арета Франклин, и в конечном итоге разработал эклектичное, вдохновленное соулом звучание. В фанковых треках, таких как «Freedom '90», или чувственных балладах, таких как «One More Try», Майкл продемонстрировал впечатляющий диапазон и эмоции, напоминающие винтажных соул-певцов.
Поп-соул-дуэт Hall & Oates был одним из крупнейших артистов 1980-х годов. Мягкий тенор Дэрила Холла органично сочетался с более высоким диапазоном Джона Оутса, создавая их фирменные душевные поп-гармонии. Ведущий вокал Холла в таких песнях, как «Sara Smile», «I Can't Go For That (No Can Do)» и «Maneater», имел легкий, но страстный голубоглазый соул-стиль.
Сын актера Алана Тика, Робин Тик — R&B-певец и автор песен, добившийся прорывного успеха в 2000-х годах. Его самый большой хит «Blurred Lines» вызвал споры, но продемонстрировал его фальцетный вокал. Тик ссылался на Марвина Гэя, Стиви Уандера, Донни Хэтэуэя и Майкла Джексона как на вокальные вдохновители, чтобы сформировать свой собственный микс ретро и современного R&B.
Изначально известный по своим корням в бойз-бенде *NSYNC, Джастин Тимберлейк зарекомендовал себя как сольная поп/R&B сила в 2000-х годах. Транслируя влияния, такие как Майкл Джексон и Эл Грин, универсальный тенор Тимберлейка может справиться со всем, от любовных баллад до быстрого фанка. Его проникновенные риффы и фальцетные партии стали мощными хитами, такими как «Cry Me a River», «Suit & Tie» и «Can't Stop the Feeling».
Стоит упомянуть еще несколько белых артистов, которые продемонстрировали удивительную чувствительность к соулу и R&B на протяжении многих лет:
Есть несколько ключевых факторов, которые позволяют белым артистам обладать и развивать более «черный» вокал:
Однако важно отметить, что обладание более «черным» звучанием голоса не всегда делает кого-то подлинным певцом R&B/соул, если материал и подача не укоренены в этих жанрах. Но для упомянутых артистов их вокальные навыки и влияния позволяют им смешивать поп, рок или другие стили с безошибочным соулом. Эти белые артисты с голосами, звучащими как у чернокожих, оказали большое влияние на всю музыкальную сферу.
Подводя итог, можно сказать, что в то время как «черный» звучащий голос не связан по своей сути с расой или этнической принадлежностью, существуют определенные вокальные техники, стили и влияния, которые тесно связаны с R&B, соулом, госпелом и другими афроамериканскими музыкальными формами. Белые артисты, такие как Тина Мари, Дасти Спрингфилд, Холл и другие. Оутс, Адель и другие способны использовать эти вокальные стили посредством сочетания природного таланта, тщательного изучения жанров и подражания великим, которые были до них. Их уникальные смеси поп-, рок-, блюз- и соул-чувств помогли расширить музыкальный ландшафт и стереть расовые границы в различных музыкальных жанрах на протяжении многих лет. Хотя терминология вроде «голубоглазый соул» сегодня может показаться проблематичной, эти белые записывающиеся артисты демонстрируют, что соул — это то, что можно почувствовать и передать через вокал независимо от расы или происхождения.