Художники используют третичные цвета по разным причинам. Третичные цвета получаются путем смешивания основного цвета со вторичным цветом, соседним с ним на цветовом круге. Например, красно-оранжевый — это третичный цвет, созданный из основного красного цвета и вторичного оранжевого цвета. Третичные цвета помогают художникам создавать более тонкие и сложные цветовые палитры, заполняя пробелы между первичными и вторичными цветами. Использование третичных цветов позволяет художникам передавать тонкие изменения в значении и температуре в работе. В этой статье мы рассмотрим некоторые из основных причин, по которым художники полагаются на третичные цвета.
Одной из основных причин, по которой художники используют третичные цвета, является создание тонких градиентов между цветами. Человеческий глаз может воспринимать очень небольшие различия между соседними цветами в спектре. Третичные смеси позволяют художникам создавать плавные, постепенные переходы от одного оттенка к другому. Например, художник, рисующий закатное небо, может смешать основные цвета: красный и синий с вторичными цветами: оранжевым и фиолетовым, чтобы изобразить меняющиеся цвета сумерек. Полученные третичные фиолетовые, красновато-фиолетовые, оранжевые и красно-оранжевые цвета будут улавливать тонкие изменения в значении и температуре. Третичные цвета заполняют пробелы между другими цветами на круге для бесшовного смешивания.
Художники также полагаются на третичные цвета, чтобы добавить нюансов и сложности в свою работу. В то время как основные и вторичные цвета смелые и яркие, третичные имеют более приглушенный, замысловатый эффект. Их неоднозначная природа, находящаяся между ясностью основных и вторичных цветов, может использоваться для указания тонкости. Например, на портрете художник может рисовать тона кожи третичными смесями, такими как желто-оранжевый, красно-оранжевый и оранжево-розовый, чтобы улавливать тонкие изменения в свете и тени. Третичные цвета добавляют жизни и измерения, которые были бы потеряны с чистыми основными цветами. Их присущая мягкость создает интригующие области неопределенности на холсте.
В дополнение к смешиванию и нюансам, третичные цвета позволяют художникам тонко управлять температурой и настроением. Третичные смеси, наиболее близкие к основным цветам, приобретают их более теплые или более холодные качества. Желто-оранжевые, красно-оранжевые и красно-фиолетовые являются теплыми, как основные красный и желтый. Зелено-голубые, сине-зеленые и сине-фиолетовые наклонены более холодными, как основные зеленый и синий. Художник может использовать эти температурные изменения, чтобы вызвать различные ощущения. Теплый, огненный красно-оранжевый может передавать интенсивность или даже гнев. Холодный зелено-голубой может вызывать спокойствие или меланхолию. Таким образом, третичные цвета расширяют возможности художника по исследованию эмоций через цвет.
Художники также извлекают выгоду из гармонизирующих и контрастных эффектов третичных цветов. Третичные цвета, расположенные рядом друг с другом на цветовом круге, например, желто-оранжевый и желто-зеленый, находятся в гармоничных отношениях. Их аналогичная природа создает ощущение визуального единства при сочетании. Однако третичные цвета на противоположных сторонах круга, например, красно-фиолетовый и желто-зеленый, обладают высокой контрастностью, которую можно использовать для подчеркивания драматизма или напряжения. Искусные художники тщательно выбирают, как сочетать третичные цвета, чтобы достичь правильного баланса между гармонией и контрастом для своего особого творческого видения.
При смешивании цветов для изображения теней и бликов третичные цвета оказываются полезными. Добавление дополнительного вторичного цвета к основному цвету, например, смешивание фиолетового (красного + синего) с желтым, создаст третичный цвет, который сохранит идентичность основного цвета, но затемнит тон. Например, желто-оранжевый, затемненный фиолетовым, становится похожим на жженую умбру третичным цветом, который читается как теневая версия желтого. Это позволяет художникам углублять тени, гармонируя с локальным цветом. Использование третичных смесей предотвращает мутность теней или отсутствие связи с освещенными областями.
| Основной цвет | Дополнительный вторичный | Результирующая третичная смесь для теней |
|---|---|---|
| Желтый | Фиолетовый | Желто-оранжевый + фиолетовый = жженая умбра |
| Красный | Зеленый | Красно-оранжевый + зеленый = темно-коричневый |
| Синий | Оранжевый | Сине-фиолетовый + оранжевый = темно-сине-серый |
Третичные цвета также могут приглушать цвета, уменьшая их насыщенность. Например, смешивание яркого вторичного цвета оранжевого с приглушенным первичным синим создает более приглушенный третичный оранжево-синий. Это полезно, когда художник хочет смягчить цвет, не лишая его основного характера. Приглушение основных цветов третичными цветами предпочтительнее, чем простое добавление белого или черного, что создаст оттенок или тень, а не нюансированный третичный цвет. Приглушение позволяет художникам сохранять яркость, слегка смягчая цвета.
В техниках многослойной и смешанной техники третичные цвета помогают художникам смешивать цвета для получения глубины и текстуры. Лессировка слоев связанных третичных смесей, например, оранжево-красного поверх красно-оранжевого, создает насыщенные, светящиеся эффекты. Художники также могут создавать интересные третичные цвета, позволяя ранее наложенным оттенкам взаимодействовать и смешиваться оптически. Например, нанесение глазури синего поверх желтого приводит к получению зеленого цвета там, где слои перекрываются. Это добавляет спонтанности и синергии к цветовым взаимодействиям, уникальным для выбранных носителей.
Третичные цвета помогают цветам выделяться и выделяться, обеспечивая полезные переходы между ними. Окружение или обрамление яркого основного или вторичного цвета смягченными третичными смесями заставляет этот цвет казаться более ярким по сравнению с ними. Третичные цвета поглощают часть энергии глаза зрителя, как подушка, в то время как фокусная цветовая область вырывается вперед. Например, яркий кадмиево-красный цветок будет сиять на лугу, окрашенном красно-фиолетовыми, красно-оранжевыми и оранжевыми третичными смесями. Третичные цвета смягчают контекст, чтобы первичный мог сиять.
С практической точки зрения третичные цвета значительно увеличивают количество смесей, доступных всего из нескольких основных и вторичных цветов. Имея всего шесть основных оттенков для начала, третичные цвета заполняют пробелы колеса двенадцатью промежуточными цветами. Эта универсальность позволяет художникам смешивать широкий спектр с меньшим количеством пигментов. Компактная дорожная палитра только с теплым и холодным красным, желтым, синим и третичными цветами между ними обеспечивает удивительный диапазон рабочих смесей. Третичные цвета максимизируют цветовые варианты из минималистской системы смешивания.
Художники часто полагаются на определенный третичный цвет как на объединяющий цвет на протяжении всей картины. Работа с одним третичным цветом в различных элементах создает гармонию. Например, картина морского пейзажа может включать сине-зеленый третичный цвет в воде, тенях, листве и корпусах лодок. Это создает ощущение целостности в разнообразной композиции, при этом все еще допуская разнообразие. Цветовые схемы, основанные на определенном третичном цвете, также могут помочь памяти и воспоминанию, связывая работу с этим третичным цветовым впечатлением.
Хотя третичные цвета обычно подавляют и гармонизируют, они также могут привлечь внимание к точке фокусировки при стратегическом использовании. Окружение интересующей области приглушенными третичными цветами выделяет ее, как упоминалось ранее относительно создания ярких цветов. Третичные цвета также занимают средний план цветового спектра, предоставляя полезные переходы между противоположностями на колесе, например, от красного к зеленому или от желтого к фиолетовому. Это позволяет художникам создавать мосты, которые направляют взгляд зрителя через третичные цвета к предполагаемой точке фокусировки. Третичные цвета действуют как визуальный коридор, прежде чем открыться в главную комнату.
Художники используют естественный приглушенный эффект атмосферы на удаленных объектах, используя третичные цвета для визуализации атмосферной перспективы. По мере того, как пейзаж отступает, сдвиги в сторону более холодных, тусклых третичных смесей указывают на расстояние. Теплые желто-оранжевые выходят вперед, в то время как туманные сине-фиолетовые отступают в дальние холмы. Перекрывающиеся прозрачные глазури третичных смесей идеально подходят для создания такой атмосферной глубины. Чем больше слоев третичных глазурей, тем дальше кажется эта область. Это создает иллюзию пространства и расстояния с цветом, что было бы сложно, используя только чистые оттенки.
Соответственно, третичные смеси помогают художникам запечатлеть яркое небо и рассеянный свет сумерек, рассвета и сумерек. Угол падения солнца в это время заливает небо третичными смесями от красно-фиолетового до сине-зеленого. Третичные смеси, смешанные преломляющимся низким солнечным светом, также наполняют пейзаж неоднозначным освещением. Художники используют этот эфемерный третичный свет, чтобы перенести зрителя в созерцательные моменты между днем и ночью. Вызывающие третичные смеси позволяют художникам заморозить время в картине.
Художники должны изображать реалистичные эффекты отраженного и отраженного света, чтобы убедительно передать форму. Когда свет перемещается с одного цветного объекта на другой, получаются третичные смеси. Желтый свет, отражающийся от синей стены, дает тонкие зеленоватые и желтовато-зеленые третичные цвета. Красный свет, отражающийся от фиолетового пола, дает третичные смеси, стремящиеся к красно-фиолетовым. Такие изысканные цветовые итерации постоянно происходят в реальной жизни. Чтобы запечатлеть их в искусстве, третичные цвета требуют завершения цветовой истории и убеждения глаза.
Одной из самых полезных функций третичных цветов является создание более чистых, более естественных зеленых цветов. Из-за сложности человеческого цветового зрения смешивание синего и желтого пигментов прямо из тюбика приводит к тусклым, мутным зеленым цветам. Но смешивание желтого с зеленовато-желтым и синего с сине-зеленым сначала создает гораздо более настоящие зеленые цвета. Третичные смеси позволяют получить более яркие, нюансированные зеленые цвета, которые сохраняют яркость родительских оттенков. Этот метод бесценен для художников-пейзажистов, стремящихся запечатлеть сочную, зеленую зелень.
Характеристики пигмента ограничивают достижимую цветность или интенсивность цвета определенных смесей. Некоторые вторичные цвета, смешанные из первичных, имеют более низкую цветность, чем родительские, например, фиолетовый из красного и синего. Но соответствующий третичный цвет, сделанный из одного первичного и смежного вторичного, часто демонстрирует более высокую цветность. Красно-фиолетовый, сделанный из красного и сине-фиолетового, может достичь более яркой цветности, чем обычный фиолетовый. Аналогично, желто-зеленый, созданный из желтого и зеленого, имеет более высокую возможную хроматичность, чем желтый и сине-зеленый. Таким образом, третичные цвета обеспечивают альтернативные смеси, которые позволяют художникам максимизировать интенсивность цветов.
Наращивание прозрачных слоев третичных цветов создает световые эффекты, когда свет проходит через тонированную пленку краски и отражается обратно через нее. Эти оптические цветовые взаимодействия создают воспринимаемое свечение, которое, кажется, исходит из самых глубоких слоев через последующие глазури. Такие мастера, как Тернер, использовали методы третичной глазури для создания блестящих, мерцающих световых эффектов. Прозрачные третичные цвета преломляют белый свет холста в драгоценные тона. Современные художники продолжают использовать третичные цвета в глазури, чтобы запечатлеть это эфирное свечение.
При умелом использовании третичные цвета способствуют цветовой гармонии в композиции посредством своих неотъемлемых отношений. Третичные цвета, соседствующие на круге, обеспечивают плавные переходы между оттенками. Дополнительные третичные цвета, такие как красно-оранжевый и сине-зеленый, предлагают живой контраст, сохраняя гармонию. Всплески одного третичного цвета объединяют разнообразные элементы. В целом, третичные цвета создают связи между всеми областями цветового круга. Их соединения объединяют цвета в связный визуальный опыт. Эта гармоническая сила делает третичные цвета важным инструментом для художников, стремящихся организовать по-настоящему симфонические цветовые композиции.
Подводя итог, можно сказать, что художники широко полагаются на третичные цвета из-за их огромной универсальности и гармонизирующих эффектов. Третичные цвета предоставляют возможность передавать тонкие изменения в значении, температуре и настроении. Они позволяют художникам плавно переходить между другими оттенками, приглушать цвета, манипулировать контрастами и объединять композиции. Их потенциал смешивания значительно расширяет доступные цветовые возможности. Умелое использование третичных цветов позволяет передавать расстояние, время суток, отраженный свет и атмосферное свечение. Третичные цвета соединяют весь цветовой круг, способствуя гармоничной цветовой оркестровке. Это сочетание возможностей объясняет, почему художники широко используют третичные цвета для достижения своих творческих замыслов. От нежных акварельных глазурей до толстых слоев масла импасто, третичные цвета позволяют художникам покорять цвет.