Живопись цветового поля и живопись действия были двумя основными стилями абстрактного экспрессионизма, которые появились в 1940-х и 1950-х годах в Нью-Йорке. Хотя между ними есть некоторые сходства, есть также явные различия, которые выделяют их как отдельные стили.
Живопись цветового поля характеризуется большими полями плоского, сплошного цвета, распределенными по холсту. Она подчеркивает эмоциональные качества цвета, а формы обычно просты и неопределенны. Некоторые из ключевых художников цветового поля включают Марка Ротко, Барнетта Ньюмана, Клиффорда Стилла и Хелен Франкенталер.
Живопись действия, иногда называемая жестовой абстракцией, фокусируется на самом акте живописи. Она отличается энергичными, спонтанными мазками кисти, призванными раскрыть творческий процесс. Джексон Поллок — самый известный художник действия, который капал и разбрызгивал краску на холсты. Среди других художников действия — Виллем де Кунинг и Франц Клайн.
Хотя и цветовое поле, и живопись действия были стилями абстрактного экспрессионизма, между ними есть несколько ключевых различий:
Художники цветового поля использовали большие сплошные поля цвета с минимальной работой кистью. Акцент делался на общем эффекте больших цветовых блоков.
Напротив, художники действия использовали импровизированные и энергичные мазки кистью. Их работы показывают физическую активность, связанную с нанесением краски на холст.
Искусство цветового поля фокусируется на больших пространствах плоского, сплошного цвета. Формы, как правило, упрощены и неопределенны.
Живопись действия отличается сложными, насыщенными композициями с динамичными текстурами краски. Формы абстрактны, а очертания неровные.
Художники цветового поля были озабочены общим чувством абстракции и эмоциональным резонансом цвета.
Художники действия хотели подчеркнуть непосредственность и драматизм творческого процесса. Они были меньше озабочены предварительным планированием и больше спонтанным действием.
Живопись цветового поля находилась под влиянием европейского модернизма и таких художников, как Матисс, Мондриан, Малевич и сам Ньюман.
Живопись действия черпала вдохновение из сюрреализма и психоаналитических теорий Юнга и Фрейда. Техника капельной живописи Поллока была вдохновлена песочной живописью коренных американцев.
Несмотря на различия, живопись цветового поля и живопись действия имеют некоторые общие характеристики:
И цветовое поле, и живопись действия полностью абстрактны, без узнаваемых объектов. Они исследуют возможности чистой абстракции.
Художники отказались от традиций эпохи Возрождения, таких как перспектива и композиция, чтобы найти новые способы нанесения краски и прямого выражения эмоций.
Художники цветового поля и живописцы действия использовали монументальные холсты, чтобы создать для зрителей захватывающий опыт.
Сама краска стала предметом, а не изображением чего-то другого. Цвет, текстура и материальность заняли центральное место.
Вместо подробных предварительных рисунков эти стили использовали свободные, импровизационные подходы к нанесению краски на холст.
Передача чувства эмоции, энергии и творческого духа преобладала над утонченной техникой.
Многие историки искусства считают живопись цветового поля продолжением и продолжением живописи действия. Несколько причин поддерживают эту точку зрения:
Живопись действия появилась в начале 1940-х годов с техникой капель Поллока. Живопись цветового поля развилась вскоре после этого, в конце 1940-х и начале 1950-х годов. Это говорит о том, что он следовал живописи действия и развивался на ее энергии и спонтанности.
Большинство художников цветового поля жили и работали в Нью-Йорке вместе с художниками действия. Непосредственная близость указывает на тесную связь между стилями.
Пионер цветового поля Марк Ротко был близким другом Поллока и восхищался его эмоциональным и импульсивным подходом к живописи. Это влияние проявляется в технике живописи Ротко.
Обе техники демонстрируют дух изобретательности и отказа от художественных условностей. Эта готовность к эксперименту объединяет два стиля.
В то время критики считали, что живопись цветового поля продолжает разработки, начатые художниками действия, просто с акцентом на цвете, а не на жесте.
Спонтанность и дзен-подобная медитация, присущие живописи действия, находят отражение в чистом ощущении и созерцании живописи цветового поля.
Однако существуют также аргументы против классификации живописи цветового поля как результата живописи действия:
Как обсуждалось выше, живопись цветового поля больше вдохновлялась европейским модернизмом, в то время как живопись действия имела более тесные связи с сюрреализмом. Их влияния расходятся по происхождению.
Чистая физичность техники капель Поллока радикально отличается от минимальной работы кистью, используемой в живописи цветового поля. Нанесение краски заметно отличается.
Сильный акцент на эмоции и импровизации в живописи действия придает ей особый характер от более медитативных работ цветового поля.
Интровертная натура и философские интересы Ротко и Ньюмана контрастируют с бурными и спонтанными взглядами таких художников, как Поллок.
Ньюман активно боролся с тем, чтобы его объединяли с художниками действия, желая создать живопись цветового поля как совершенно отдельное движение.
В то время как живопись действия принимала случайные эффекты, художники цветового поля, такие как Ротко, тщательно планировали свои композиции с помощью эскизов и исследований заранее.
Подводя итог, можно сказать, что с обеих сторон есть убедительные аргументы относительно того, является ли живопись цветового поля результатом более раннего движения живописи действия. Хотя между двумя стилями есть некоторые явные сходства, в конечном итоге они имеют разные вдохновения, техники и намерения. Физический акт живописи сильно различается: живопись действия демонстрирует энергичное движение, а цветовое поле отличается минимальной работой кистью. Однако верно и то, что цветовое поле развилось вскоре после и в непосредственной близости от живописи действия, что указывает на тесную связь между ними. Также есть философские сходства в их спонтанных, медитативных подходах к достижению сырого эмоционального выражения.
В целом, хотя живопись цветового поля имеет некоторые связи с живописью действия, ее лучше всего отнести к отдельному, отдельному стилю. Она, безусловно, развивалась на основе абстрактного экспрессионизма и продолжала его, но, скорее всего, не как прямое продолжение живописи действия Поллока. Вес доказательств предполагает, что живопись цветового поля развивалась по своему собственному пути, а не напрямую несла факел от живописи действия. Она выражает схожие художественные проблемы расходящимися средствами. Поэтому, хотя живопись действия и повлияла на аспекты живописи цветового поля, точнее всего охарактеризовать живопись цветового поля как тесно связанную, но независимую эволюцию абстрактного экспрессионизма.